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Toi aussi, apprend les couleurs avec le X (2022) de Ti West. D’abord le rose, celui bonbon des chairs intimes d’une poignée de pornstars parties décroiser les jambes dans le Texas profond. Ensuite le rouge écarlate, celui qui roule de leurs plaies créées par un couple de petits vieux que Pete Walker n’aurait pas renié. Et puis ce noir de la mort qui finit toujours par suivre, ce jais profond d’une bande grindhouse dans l’esprit sans jamais en faire trop, monstre d’équilibre parvenant tout à la fois à faire rire, exciter, donner un petit coup de flippe et même nous refiler un vilain bourdon.

Sont cons, quand même, les gens. Malgré les flots de petites productions hurlant à qui veut l’entendre que le désert n’est rien d’autre que la triste promesse de rencontres avec des chauffards déments, des sauvageons des collines, des auto-stoppeurs maniaques et des bestioles aux dents acérées, le bon peuple y retourne. On ne lâche donc pas notre verre d’eau en apprenant que la petite famille américaine plus ou moins typique s’y retrouve coursée par les fous dans La Vallée de la Mort (1982). Après tout, c’était dans le titre…

Attention, chasse en cours. La chasse au punk rocker, gibier crasseux à réguler d’urgence dans The Ranger (2018), dont le personnage du titre chérit assez peu le style urbain et la mode façon Sex Pistols. Alors on tire à vue, on pose des pièges à loup sur les sentiers et on joue de sa hache, sans jamais oublier d’avoir son petit caractère ni de se chercher une tendresse.

C’est la saison du partage, et lorsque trois pères Noël distribuent coups de machette ou de batte de base-ball, la politesse veut qu’on les leurs rendent. Dont acte avec Good Tidings (2016), prod’ anglaise à la mode do it yourself s’attaquant aux christmas movie avec un regard neuf et une originalité bienvenue.

Fausse bande d’horreur et vrai film d’aventure, The Twilight People (1972) nous ramène sur la fameuse île du Dr. Moreau ; mais chut, il ne faut pas le dire, c’est un secret. De polichinelle alors, car même si l’îlot ne dit pas son nom et que le savant fou y rôdant ne porte pas le nom de jeune fille de ma grand-mère (oui, ma grand-mère s’appelait Moreau. On est prédestiné au fantastique ou on ne l’est pas), le Philippin Eddie Romero (Beast of the Yellow Night, Beast of Blood, Brides of Blood… un auteur aussi sanguinaire que bestial, donc) reprend le principe de la nouvelle de Wells pour la transformer, sans en avoir trop l’air, en un survival d’action.

Contrairement à la croyance populaire, la mode de la salopette poussiéreuse et du tablier souillé n’a pas été lancée par Massacre à la Tronçonneuse (1974), et une petite année avant que Leatherface ne montre de quel croc de boucher il se chauffe, c’était déjà journée portes ouvertes aux fermettes de la terreur. Les bouseux voyaient donc rouge dans Schoolgirls in Chains (1973), et kidnappaient déjà de la mamzelle pour former un harem dans leurs caves et celliers.

Être bon ne suffit pas toujours, et qui n’a pas la providence de son côté risque bien de finir ses jours au fin fond d’un vieux bac à soldes, enseveli sous une tapée de DVD d’Antitrust, sans espoir d’une réhabilitation future. Si Hush (2008) n’est jamais vraiment tombé dans ces tréfonds, il n’a jamais atteint les cimes non plus malgré sa bonne réception à sa sortie. Et comme il n’est jamais trop tard pour bien faire, on se paie un petit retour sur l’un des favoris des années 2000 de la crypte, et sans aucun doute l’un des meilleurs survival de son époque.

The Jail, The Women’s Hell (2006) ! Rarement sous-titre aura aussi bien définit film qui le porte, tant les quelques 90 minutes ici amoncelées s’échinent à faire preuve de sadisme envers la gente féminine. Quant à Bruno Mattei, il aurait tout aussi bien pu remplacer son habituel pseudonyme Vincent Dawn par celui de Bis Repetita, vu que l’Italien ne rechigne jamais à faire un rappel et offrir à ses groupies que nous sommes une ration supplémentaire de sordide.

Déjà coupable d’avoir refilé une rage toute zombiesque aux petiots au détour de la récréation Cooties (2014), le tandem Jonathan Milott/Cary Murnion se fait la puberté sur Becky (2020), home invasion mettant face à face une ado hargneuse et des nazillons tout juste évadés de leur cellule. Autant dire que ça rigole déjà moins.

L’éternel recommencement, la saga Massacre à la Tronçonneuse n’en finit plus de le vivre de remakes en reboots. Une tendance qui ne date pas d’hier, puisque dès ce troisième volet, dont hérite un Jeff Burr (Puppet Master 4 et 5, Pumpkinhead 2) chahuté durant la production toute entière, il est décidé d’en revenir au premier épisode sans s’encombrer ni de logique ni de cohérence. Après tout, tant que ça tronçonne du tronc de touriste égaré… L’ennui c’est qu’à ce petit jeu, Leatherface : Massacre à la Tronçonneuse III (1990) se vautre lamentablement suite au vilain croche-pied que lui font ces satanés censeurs.