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On a beau tous aimer s’envoyer en l’air et se retrouver emmitouflés dans des jacuzzi avec quelques professionnelles du X, vient un moment où le calbute chauffe un peu trop et demande une fraîche récréation. Pour le réalisateur de plus de 120 pornos Norman Apstein – alias Paul Norman -, cette pause sucrée s’appellera Ice Cream Man (1995), comédie horrifique mais coquine à sa manière puisque Clint Howard y sort son gros cornet et ses boules roses. On ne se refait pas…

Dans l’imaginaire collectif, ce vieux coquin d’Ed Gein sera toujours un maniaque avec de la terre de cimetière éternellement collée aux talons plus qu’un décorateur de génie, dont les lampes et fauteuils mériteraient bien leur place dans un salon Conforama. Dommage pour l’artiste sommeillant en lui, mais tant mieux pour le scénariste Alan Ormsby (les scripts de La Féline en 82, Le Mort-Vivant en 74 ou les différents opus de la franchise The Substitute), qui se retrouve avec un sujet en or entre les mains.

Le beau temps revient sonner à notre porte et égayer nos jardins, les moustiques aussi ! Fort heureusement, les nôtres ne sont pas tout à fait du même calibre que le Mosquito de Mosquito der Schänder (1977), aka Bloodlust un peu partout sur le globe, production suisse mettant en vedette un serial profanateur, puisque le mecton ne s’attaque qu’aux cadavres. Bizarre vous avez dit bizarre ?

Devenue le paradis de l’amoureux du thriller depuis la première moitié des années 2000 et l’enchaînement terrible Memories of Murder/The Chaser/J’ai Rencontré le Diable, la Corée du Sud n’a depuis jamais été en pénurie de films policiers flirtant avec l’extrême, sans toutefois jamais se priver de contours définitivement populaires. Le prouvent encore les inégalement réussis Confession of Murder, No Mercy ou Monster Boy. Y-a-t-il encore un peu de place pour le Bluebeard (2017) de Su-yeon Lee (The Uninvited) dans notre collection de frappadingues venus de l’Est ? Pas sûr…

C’est toujours lorsque l’on pense que la tronçonneuse du père Leatherface n’a plus une goutte de sans plomb dans le bide qu’elle se remet à vrombir. Peut-être pas comme au premier jour, l’engin toussotant depuis quelques années déjà, mais toujours avec la même volonté de se tailler un steak dans la cuisse des hippies égarés. Malheureusement, dans le cas du Leatherface (2017) de la paire Bustillo/Maury, ces doux instincts carnassiers ne suffisent pas toujours…

Malgré notre satanée époque des réseaux sociaux où tout va vite, trop vite, chassant les plaisirs d’hier à grands coups de publications inutiles d’aujourd’hui, le souvenir de Neo Publishing reste particulièrement vivace chez les amateurs de cinéma bis, catalogue de qualité oblige. Mais si on se souvient toujours de leurs festins cannibales, de leurs carnages fulciens ou de leur sadisme à la mode giallo, on oublie vite qu’ils profitèrent de La Louve Sanguinaire et de sa pleine lune pour s’adonner à de sanglants ébats…

Après quelques années consacrées au drame et à la romance, certes avec le plus souvent la petite touche de fantastique qui va toujours bien, le grand Kiyoshi Kurosawa (Charisma, Séance, Kaïro, Loft, Rétribution : que du très bon pour aller vite) retournait en 2016 au frisson via Creepy, thriller terre-à-terre délaissant les fantômes cachés dans un coin du cadre pour un monstre tout ce qu’il y a de plus tangible.

Trimer pour réaliser les rêves des autres en mettant les siens de côté, ça va cinq minutes : s’il est un soldat d’excellence toujours prêt à partir au front pour mouler quelques vilaines bêtes pour satisfaire les pulsions de ses employeurs, Gabe Bartalos est aussi un créatif ne se contentant pas de l’imagination des autres. La preuve avec Ecorché Vif (2004), alias Skinned Deep, Série B à un poil de cul de l’aliénation la plus totale, et le sentier crado où Massacre à la Tronçonneuse et Basket Case marchent main dans la main.

Si Troma s’est fendu du film de volatiles ultime en 2006 avec Poultrygeist, la maison-mère du Toxic Avenger n’en était pas pour autant à son coup d’essai au niveau de l’horreur calquant son rythme sur celui du chant du coq. Car oui, après un Eventreur de New York et son assassin faisant le canard, Luther The Geek (1989) fait les présentations avec un dérangé qui se prend pour un poulet… Un film où l’on marche sur des œufs ?

Grand oublié de la carrière de Frank Darabont, le téléfilm Enterré Vivant (1990) est une preuve supplémentaire que dans le cinéma horrifique, les divorces sont souvent définitifs. Et dans la grande tradition du gothique, c’est six pieds sous terre que se régleront les détails de la garde du chien pour le mari déçu, la vile épouse et l’amant manipulateur.