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Communément relégué au rang d’ornement enchaîné aux parois rocailleuses ou condamné à prendre la poussière dans un coin de donjon, le squelette prend sa revanche dans La Chair du Diable (aka The Creeping Flesh, 1972) en faisant tourner la tête aux stars anglaises Peter Cushing et Christopher Lee. De la Hammer pleine de mousse tombale ? De la Amicus plongée dans le raisiné humain ? Ni l’un ni l’autre : c’est aujourd’hui la Tigon (La Nuit des Maléfices, Le Grand Inquisiteur, La Maison Ensorcelée) qui régale.

Après avoir participé à un concours de lancer de hache avec des mauvais esprit au détour de Witchboard (ou Ouija chez nous, 1986), on enfonce à nouveau nos petites têtes dans la besace de l’alors plutôt prolifique Kevin Tenney (Witchtrap, Demon House, Witchboard 2, Pinocchio’s Revenge) pour y mordre à pleine dents dans The Cellar (1989). Pas tout à fait une bande qu’il put faire sienne…

Principalement et à jamais connu pour sa horde aveugle de templiers osseux, l’Espagnol Amando de Ossorio peut aussi à l’occasion être un homme à femmes. Bon, celle de The Loreley’s Grasp (1973) a la basane écailleuse et survit grâce à un régime très strict uniquement composé de coeurs humains, ce qui n’en fait pas vraiment la candidate idéale pour le concours de Miss Monde malgré le regard perçant de son interprète, notre vieille copine Helga Liné. Mais avouez qu’il y a un indéniable mieux question sex symbol, non ?

Même AB Productions n’aurait jamais osé au pic de ses années les plus folles, celles voyant de soi-disant Musclés courir après la belle extra-terrestre Hilguegue, nous sortir un bidule ressemblant de près ou de loin à Gargoyle Girls (1998), shot-on-video sorti du caméscope du one timer Joe LaPenna. La comparaison est néanmoins méritée puisqu’il s’agit ici moins d’un DTV sauvage et porté sur le détartrage à la scie circulaire qu’une sitcom Z pleine de bruitages cartoonesques, contant les mésaventures d’un homme et des deux gargouilles sorties de son anneau magique. Ne manque que les rires enregistrés, mais sans doute pourrez-vous profiter de ceux de votre voisin de canapé…

Peu de chances que Michael Stanley et Robert Hutton soient dans vos petits papiers, les deux zigues étant tous deux portés disparus depuis la sortie de leur Attack of the Beast Creatures, shooté en 1983 mais rendu disponible deux ans plus tard, Stanley ne réapparaissant qu’en 2008 pour une comédie que personne n’a vue. Des hommes d’un seul direct-to-video en somme. Mais faut voir lequel, l’attaque de ces créatures bestiales n’étant pas de ces spectacles aisément oubliables…

« Captive young girls… chained… abused… by a Madman! » On ne pourra pas accuser la seconde réalisation du très estimé par la Critique Alan Rudolph (Choose Me, Bienvenue à Los Angeles) de se cacher, même si elle ne manque pas de documents d’identité. Terror Circus, Nightmare Circus, Caged Women II chez les Allemands, et le plus connu The Barn of the Naked Dead (1973). Le plus connu mais pas forcément le plus adéquat : si la large majorité de l’action de ce film de captives malheureuses se déroule effectivement dans une grange, inutile d’espérer y trouver un véritable harem.

La blague est connue, mais elle reste bonne et légitime : un soir, alors qu’ils lançaient le Aliens de James Cameron, Bruno Mattei et son bras droit Claudio Fragasso ont piqué du nez et se sont réveillés devant le Terminator du même Cameron. Pensant qu’il s’agissait d’un seul et même film, ils ont décidé de le remaker à la sauce Marinara. Shocking Dark (1989) ou l’histoire d’un vol insensé.

Même s’ils sont trop moches, trop petits, trop grands, trop minces, trop gros ou tout simplement trop bizarres, tous les freaks hantant les motels miséreux d’Hollywood trouveront toujours gîte et couvert sous la pleine lune du gredin Charles Band. En témoigne Sideshow (2000), monstrueuse parade de la Série B dite moderne et rare rescapée d’une collection Pulp Fantasy que le Charlie ne parvint pas à lancer sur le marché.

From Hell it Came ! Ben qu’il y retourne ! On blague, car elle est plutôt agréable cette petite Série B des 50’s, période dorée pour tous les monstres à la gueule de bois (c’est le cas de le dire dans le cas présent) sorties des hangars des producteurs les plus défavorisés. Et la vieille branche vengeresse de Dan Milner, ancien monteur prolifique reconverti en réalisateur rare, de confirmer que les mad monsters des années 50, même quand ils tentent de faire hurler les blondes aux corsets bien serrés, ils sont surtout meugnons comme tout.

Sous-genre trop souvent résumé à The Descent (2005), le film d’horreur caverneux n’a pourtant pas attendu que Neil Marshall balance ses petites Anglaises au fond du trou pour exister. Nous avions déjà parlé du méconnu et très bon The Boogens (1981), délicieuse attaque de vermisseaux préhistoriques, nous creusons aujourd’hui encore un peu plus profond avec The Strangeness, sorti sur le tard en 1985 mais dont le tournage remonte à 1979.