Hal Yamanouchi tagged posts

House of Lost Souls

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Nous sommes en 1989, et qu’il est déjà loin le temps glorieux des zombies italiens, monstres furieux qui déferlèrent sur les vivants et les écrans au début des années 80. Un thème dépassé pour tout dire et presque anachronique au mitan de la décennie, simple relique d’un « âge d’or » aussi beau qu’éphémère (l’épopée fulcienne des années 79-81), et rogaton d’une tripotée de suiveurs aussi maladroits qu’attachants. Comme tous les mythes constitutifs d’un genre, et comme tous les filoni commercialement viables, le cadavre ambulant déserta peu à peu les salles et dépérit gentiment dans son coin après cette folle époque… pour finir dans le cadre étroit de l’écran domestique, comme simple élément décoratif : triste épilogue donc, puisque nos vindicatifs macchabées furent alors récupérés par la televisione, objets un peu risibles et ornementations fastoches de quelques téléfilms pas trop moches de gueule certes, mais tellement gris comparés aux œuvres des aînés...

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2072, Les Mercenaires du Futur

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Un sous-Mad Max/New York 1997 par Lucio Fulci ? Ah, j’en entends déjà qui se frottent l’entrejambe frénétiquement rien qu’à l’évocation de cette promesse d’une bisserie totale et bien virulente ! Ben va falloir calmer vos ardeurs, les gars, car il n’y a définitivement pas de quoi décharger un demi-litre de glace à la vanille devant 2072, Les Mercenaires du Futur

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Le Gladiateur du Futur

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Endgame: Bronx lotta finale de Steven Benson, Le Gladiateur du Futur de Joe d’Amato, derrière ces patronymes différents se cachent en fait le même film et le même réalisateur, un bisseux italien de la bonne époque qui, pour l’occasion, nous envoie dans un futur mêlant pêle-mêle barbares, jeux télévisés mortels, mutants et télépathes. Chez nous, on appelle ça un diner complet.

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