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S’il y a débat quant au niveau d’implication du réalisateur/acteur Adrian Hoven dans le classique du film d’inquisition La Marque du Diable (1970, Michael Armstrong), aucun doute pour l’allemand Le Château des Passions Sanglantes (1968) qu’il aura bel et bien construit dalle par dalle et en usant sa propre spatule à ciment. Il n’y a cela dit pas particulièrement de quoi s’en vanter.

Cible privilégiée des photocopieuses du bis au fil des Robowar et compagnie, Predator (1987) serait peut-être coupable lui aussi d’avoir lorgné sur la copie du voisin. Jess Franco en l’occurrence, dont le Devil Hunter (1980) comporte tous les éléments qui feront le succès du bras de fer entre Arnold et sa gueule de porte-bonheur : des règlements de comptes entre gros durs sous les tropiques, une créature fantastique cachée à l’ombre des palmiers pour frapper sournoisement, des découvertes de cadavres dans les cocotiers… Malheureusement pour le petit Jesús – planqué sous le pseudo moins connoté corrida de Clifford Brown – la comparaison entre son vrai-faux cannibal movie et la course au rasta extra-terrestre s’arrête là…

Le très sixties Jimmy Sangster, éternel scénariste de ce que la Hammer Films a compté de meilleur (La Malédiction des Pharaons, Les Maîtresses de Dracula, Frankenstein s’est échappé…), a l’origine d’un neo-slasher allemand empaqueté en 1999, c’est vraiment possible ? Oui, même si le style du bonhomme ne s’y retrouve que par intermittences.

Bien avant de se mettre sur le museau pour mieux vendre du popcorn au cours des Twilight et autres Underworld, les vampires et les loup-garous se faisaient déjà la gueule au détour de bisseries pas forcément moins généreuses que leurs futurs avatars friqués. Avec Paul Naschy au clavier et sous le duvet de l’increvable Waldemar Daninsky, c’est d’ailleurs plutôt le panier gourmand qui nous attend.

Lassés de la délicatesse de l’elevated horror ? Une envie de reposer les couverts en or sur la table pour croquer à pleines dents dans un gros burger sanguinolent ? Comptez sur le camarade Andreas Schnaas (Violent Shit, Nikos The Impaler) pour ruer dans les brancards et rappeler que les produits allemands c’est du costaud, son Anthropophagous 2000 (qui date néanmoins de 1999) tentant même de faire passer le classique de Joe D’Amato pour un épisode de Bob le Bricoleur.

C’est sûr, Jane Birkin n’en était pas à sa première ballade lorsqu’elle se retrouva prise dans la toile d’araignée d’Antonio Margheriti pour les besoins des Diablesses (1973). Sauf que cette fois, pas de romance dans l’air, mais plutôt un mystérieux assassin planqué dans un domaine on ne peut plus gothique, où enquêtera notamment un Serge Gainsbourg pas toujours tendre avec sa Jane. Je t’aime, moi non plus ?

Si l’on en croit Der König der Kannibalen, ou « le roi des cannibales » si vous préférez, le véganisme a bien du mal à prendre en Allemagne, terre sacrée du hareng mariné et de la Sauerbraten. On ne s’étonnera donc pas de voir voler les saucisses lors du repas organisé par le fameux souverain des anthropophages, visiblement bien heureux de pouvoir croquer dans du jambonneau humain au fil de ce micro-budget qui n’a rien du gratin de courgettes…

Il y a peu nous parlions du méconnu School’s Out, vrai bon slasher teuton signé Robert Sigl, et diffusé chez nous sous le titre Jeux de Massacre (merci M6)… De ces téléfilms passés sous les radars en nos contrées, mais qui pourraient en remontrer aux « vrais » films du rayon, et qui reformateraient presque nos palmarès quand on cause slashe...

Robert Sigl est un réalisateur tout-terrain mine de rien, aussi à l’aise dans le film très personnel que dans le produit manufacturé télé. Depuis le fantastique Laurin et ses fugues poétiques, dix ans ont passé… Nous sommes en 1999, et à l’aube du nouveau millénaire l’ouragan Scream (1996) a soufflé sur les écrans en reformatant les attentes d’un spectateur pas dupe : au menu de l’époque donc, distance ludique avec le genre, mise en abyme prétendument savante et cynisme souvent creux… C’était le temps déjà lointain du  néo slasher (ou méta- si l’on est pédant) avec, en tête de gondole, les Souviens-toi… l’Eté dernier, les Urban Legend et autres Halloween 20 ans après…  Dans la division inférieure, quelques dizaines de petites choses seront évidemment produites qui suivront le même sillon, pas toujours inintéressantes d’ailleurs (Ripper, pour n’en citer qu’une), au nombre desquelles ce télévisuel School’s Out. C’est Alice Cooper qui doit être content tiens…

L’Allemagne : ses châteaux romantiques, son Oktoberfest bien bourrine, ses écolos très chiants, son thrash metal sans complexe, sa maman Merkel qui nous les brise… et ses dingos de Jörg Buttgereit, Olaf Ittenbach ou Andreas Schnaas. On en oublierait presque les mythiques ancêtres à la Murnau, à la Fritz Lang ou à la Paul Leni. Ouais, une autre tradition quoi… Au milieu, et largement sous-estimé, le méconnu Robert Sigl. Méconnu ? Inconnu au bataillon même, pas du genre non plus à scandaliser bobonne (quoique…) et à faire le buzz pour pas cher : le gars ne fait ni dans l’ultragore résolument fauché ni dans l’outrance gratuitement cradoque, étranger à la tradition teutonne de la dégueulasserie filmique. Non, Robert Sigl n’est pas de ce bois-là, totalement tourné vers un fantastique plus « classique », une horreur plus traditionnelle : la télévision allemande saura d’ailleurs exploiter le talent du bonhomme, puisqu’après son premier forfait, Laurin (distribué en 1989), Sigl enquillera séries et téléfilms taillés dans des genres aussi balisés que la série policière (Tatort), le slasher de goût (le diptyque School’s Out en 1999 et 2001), ou le cinoche horrifique d’inspiration plus gothique (Hepzibah – Sie holt dich im Schlaf, en 2010). Notons encore qu’à l’heure où nous écrivons, Robert Sigl est annoncé à la réalisation d’un Jack the Ripper : Reality and Myth (en préproduction signale la fiche Imdb du bonhomme) : autant dire qu’on ronge son frein et qu’on bave du sang en attendant de (re)fouler l...