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L’Attaque de la Pin-Up Géante (Attack of the 60 Foot Centerfold)

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Fidèle à lui-même lorsqu’il s’agit des formes cachées (plus pour longtemps) de ces dames, Fred Olen Ray voit grand. Et même géant avec L’Attaque de la Pin-Up Géante (Attack of the 60 Foot Centerfold, 1995), dans lequel des mannequins spécialisées dans les magazines type Playboy ou Hustler ingurgitent une potion magique pour faire grossir leur poitrine. Sauf que le reste gonfle aussi, et que les voilà hautes de sept étages, prêtes à se crêper le chignon au milieu d’une foule faite colonie de fourmis.

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The Willies

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The Willies (1990), ou les chocottes si l’on s’amuse à traduire. Celles que se font volontairement un trio de jeunes dans une tente, au détour d’un petit direct-to-video donnant dans le film à sketchs faussement infantile. Et tout cela offert par une partie de l’équipe à l’œuvre sur Le Retour des Morts-Vivants !

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Satanic Yuppies (Evil Ambitions)

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On connaissait le fameux « jeune cadre dynamique », mais pas le plus morbide « jeune cadre satanique ». A Satanic Yuppies (alias Evil Ambitions, 1996) de faire les présentations au cours d’une petite enquête policière menée par un reporter au nez fin, qu’il risque de perdre dans des messes noires où l’on sacrifie de la vierge et où quelques princesses du petit budget se dandinent contre les flammes. Bon retour dans le joyeux monde du shot-on-video, où tout sujet, sérieux ou non, se voit accompagné d’une large dose de poitrine siliconée et de blonde déculottée…

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Lust for Frankenstein

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Jésus reviens, Jésus reviens, Jésus reviens parmi les tiens ! Dont acte, le père Franco retrouvant le chemin de nos écrans plats via Lust for Frankenstein (1998), l’un de ces quelques 206 films pétris par l’Espagnol. Et pour tout dire l’un des plus obscurs du lot, sorti dans la longue dernière ligne droite de l’auteur, la plus anti-commerciale, la plus expérimentale. Le mythe de Frankenstein se voit donc offrir une sacrée baguenaude, et la créature, pulpeuse, se laisse couler dans l’habituelle luxure de l’artiste.

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Witchouse

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Hocus pocus, Full Moon te le fout dans l’anus. Pas tout à fait la surprise du siècle, car ça fait beau temps que l’on sait qu’il ne faut jamais tourner le dos à Charles Band, roi de la douille par derrière, de l’arnaque vicieuse. Une fois de plus, il nous pousse à acheter un chat dans un sac avec son Witchouse de 1999, qui a désormais dépassé la vingtaine sans que le temps lui fasse gagner en charme.

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The Wasp Woman (Beauté Interdite)

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Jim Wynorski n’est pas le nouveau Lafontaine, mais tout de même : pour préserver sa taille de guêpe, l’héroïne de The Wasp Woman (ou Beauté Interdite, 1995) en devient une, et se fait même reine des abeilles en s’accouplant avec tous les gentilshommes de sa société, tous castrés ou dévorés comme le veut la coutume, quitte à y laisser d’elle-même dans le processus. La morale selon l’auteur de Chopping Mall ? Sans doute « c’est sur les vieux matelas qu’on fait les meilleures galipettes », puisqu’il remake ici une Série B culte des 50’s.

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Slumber Party Massacre III

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Monter à bord du Concorde de Roger Corman ne signifie pas décollage assuré, et ça, Sally Mattison peut vous le confirmer. Comme beaucoup d’aspirant-réalisateurs, la demoiselle commença par de petites tâches au sein de la boîte du gourou de la Série B, gravissant les échelons un à un jusqu’à finalement avoir l’occasion de passer à la mise en scène. Problème, c’est de The Slumber Party Massacre III (1990) qu’elle écope, et la Sally n’a pas tout à fait l’épouvante chevillée au corps. Mais une fois la couleuvre avalée, et d’autres suivront puisque la Mattison devra digérer tout un vivarium, peu de résultats pour une réalisatrice qui retournera à la production…

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Leprechaun 3

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Faites vos jeux, rien ne va plus, car en 1995 Leprechaun quittait le confort des salles obscures pour un autre, celui de vos salons, et donc celui du direct-to-video pour un troisième épisode situé à Las Vegas. Une suite définitivement « plus » : plus bête, plus simple, plus fauchée, et surtout plus fun.

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Dolly Dearest

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Oh, oh, oh, jolie poupée ! On connaît l’air. Et on sait que Bernard Menez ne s’adressait pas à Dolly Dearest – ou plus simplement Dolly (1991) chez nous -, contrefaçon mexicaine d’un certain brave gars à la chevelure de feu. Faut dire qu’elle a la gueule en biais, la biquette, et se fait star d’une Série B sans grand intérêt.

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Scary Tales

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Scary Tales ! Au moins les intentions de Doug Ulrich et Al Darago, confectionneurs de zéderies amateurs shootées au caméscope, sont elles claires : ces deux-là ne sont ni là pour vous faire pleurer, ni pour vous pousser au fou rire. Pas dit cependant que vous ne finissiez pas touchés par les malheurs qu’ils cachent dans leur petit film de 93, ni que la risette ne vous rattrape pas.

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