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100 Tears

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Amis coulrophobes et autres allergiques aux nez rouges, votre calvaire n’est pas terminé. Après les délires à la Tex Avery de Killer Klowns from Outer Space, après le vieux Pennywise mais avant le nouveau, et après les épopées Z du Killjoy de l’écurie Charles Band, c’est à 100 Tears (2007) et son Gurdy de venir grandir les rangs des clowns s’étant un jour dit que leur numéro de jonglage rendrait mieux avec des têtes coupées d’étudiants à la place de leurs habituelles quilles. Tablier obligatoire les enfants, car c’est dans le slasher salissant que donne ce cirque macabre.

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2001 Maniacs

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Regardé avec une certaine méfiance lorsqu’il était encore en activité (grosso-merdo dans les sixties et les seventies), le pape des entrailles et de l’énucléation faite sans anesthésie qu’était le regretté H.G. Lewis dût finalement attendre les années 2000 pour obtenir le respect mérité. Mieux, c’est durant cette décennie que l’on reconsidère plutôt à la hausse que se battaient une paire d’indépendants armés de bêches rouillées et de fourches ensanglantées pour obtenir le rang de successeur, spirituel ou non. Est-ce que Tim Sullivan, avec son remake/suite 2001 Maniacs (2004) emporte la mise ?

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Horrorvision

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Rien ne se perd, tout se recycle chez Full Moon, à sa manière l’un des studios indépendants les plus écolos du circuit. A moins qu’il donne plutôt dans la vieille remballe visant à reconditionner des vieilles saucisses périmées et les faire passer pour des merguez du matin ? Dans tous les cas, puisque le FEAR.com qu’il se verrait bien produire en 1999 ne se concrétise pas, Charles Band le ressort de son chapeau deux ans plus tard sous le titre Horrorvision (2001, donc), qu’il place dans les mains d’un Danny Draven se prenant alors pour les frères (ou sœurs, désormais) Wachowski.

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Cryptz

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Toujours en quête de modernisation, le vampire, après avoir infiltré les soirées entre jeunes cons et s’être répandu sur Internet (remember le très Z mais très bon Vampire Sisters de la paire Joe Ripple/Don Dohler), se lance avec Cryptz (2002) dans le commerce du corps huilé. Plus une occasion d’attirer les chauds lapins dans un strip-club improvisé pour leur mordiller la nuque que celle de dévoiler les poitrines généreuses, et surtout l’opportunité pour l’éternel roi du Z moderne qu’est Charles Band de surfer tardivement sur la seconde vague de blaxploitation lancée par les Menace II Society et autres ghetto flicks.

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Demon Resurrection

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Dans la famille « un film et puis s’en va », l’Américain William Hopkins fait plutôt partie de ceux que l’on aurait aimé voir perdurer encore un peu, son Demon Resurrection entamé en 2003 mais sorti cinq ans plus tard étant particulièrement charmant. A son menu, un culte lovecraftien, des revenants osseux et un bébé démon qui en veut à vos tétons !

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Blood Gnome

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La curiosité n’est pas un si vilain défaut, et dans le cas du réalisateur John Lechago, principalement connu pour avoir repris en main la franchise Killjoy, son attrait pour les pratiques sexuelles considérées comme « déviantes » lui permit, via Blood Gnome (2003), de livrer plus qu’un ersatz supplémentaire de Gremlins. Direction le BDSM toute, pour une version perverse mais paradoxalement glaciale des Ghoulies et compagnie !

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Flashback

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Le très sixties Jimmy Sangster, éternel scénariste de ce que la Hammer Films a compté de meilleur (La Malédiction des Pharaons, Les Maîtresses de Dracula, Frankenstein s’est échappé…), a l’origine d’un neo-slasher allemand empaqueté en 1999, c’est vraiment possible ? Oui, même si le style du bonhomme ne s’y retrouve que par intermittences.

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Near Death

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Lorsque le Joe Castro de Terror Toons et ses suites, versions trashos et meurtrières de Qui veut la peau de Roger Rabbit ?, s’attaque au film de maison hantée, on se doute que ce n’est pas pour se contenter de faire grincer des portes et casser des carreaux. Gagné, son Near Death (2003) contenant plus de carcasses malmenées que la saga Amityville dans son entièreté.

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Hell’s Highway

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A croire que certains n’ont jamais loué The Hitcher. Et il est sûr et certain que les quatre teenagers du super Z Hell’s Highway (2002), lancés dans une traversée du désert américain, ignorent qu’il est préférable d’appuyer sur le champignon lorsqu’un auto-stoppeur cherche un peu de compagnie. Alors certes, Phoebe Dollar présente un peu mieux que Rutger Hauer, et les jeunots la trouvent sacrément hot. Mais eux seront bientôt putain de cold.

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Feast

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Si par chez nous la télé-réalité reste principalement l’occasion de sortir de l’anonymat des bimbos plus ou moins stupides, les Américains ont pour leur part bien vite compris qu’il était possible d’utiliser la petite lucarne pour mettre en avant des talents artistiques autre que le marathon de blowjobs dans un jacuzzi. On se souvient ainsi du Battle for Ozzfest de MTV, dans lequel de jeunes metalheads s’affrontaient pour décrocher un contrat discographique. Côté septième art, c’est le Project Greenlight chapeauté par Matt Damon et Ben Affleck qui tire le gros lot en mettant le pied à l’étrier à trois petites personnalités de l’horreur moderne : Patrick Melton, Marcus Dunstan et John Gulager, réunis autour du mal élevé Feast (2005).

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